很巧，五十度灰电影完整版第二部未删版就像昨天听讲座提到的本雅明的弥赛亚主义与左派革命的关联。我们已经没有退路和策略，前现代、现代与后现代逃不脱的都是建制的吸收式运作，五十度灰电影完整版第二部未删版面对辗轧我们的庞大不可名状的欲望机器，只有神性闪耀才能带来些许解脱。而这也是文本最强烈的自省和反思：神性存在，但它不能刻意地拯救什么，庸常的维度对理解神性毫无意义——一如革命的乌托邦，也许会以崭新的、陌生的、我们难以接触的某种存在，道成天国而必然降临。

图鲲的镜头出现就情绪就忍不住了，什么叫大道至简，五十度灰电影完整版第二部未删版就是用最顶级的特效做到看着没有特效，用最俗套的家庭故事让你看的泪流满面，用最浅显的对照告诉你什么是人与自然。天神下凡，期待续集

作为作者，迈克李在此处将自己的尖刻批判回收了，转化为对每一场戏如何雕琢的反复琢磨。我想正是因为导演的缄默，任由结尾的“爱”不由分说地和解一切矛盾，反而触动了普世的家庭价值观和击中影迷观众的软肋。每一场戏甚至每一个画面空间绵密编织（确实得用这个词），从日常琐碎中轻轻说出角色的情绪，既是众多演员在同一空间的顶级表现，也是迈克李“卧室现实主义”情节剧当中的浪漫忧愁。此时的迈克李更愿意去做一款“好看”的作品，晓得不着急展露出情绪高点。不管怎么样，由开头一直到结尾的这场密不透风的“五十度灰电影完整版第二部未删版”烟雾，在派对那场戏中缓慢地被爆炸驱散，剧力缓慢释放，实在过瘾。不过我想最出色的是电影并没有丢失掉“喜剧感”，布莱斯的角色是全片唯一一个站在电影之上的人物，成为电影的中心。

还行啊……红孩儿是最大亮点，这造型真是太徐克了。情节上，人物关系确实是大问题，但方向上是对的，这方面跟《五十度灰电影完整版第二部未删版》很像。公路片很喜欢建立这种动机上相互矛盾、行动上却又不得不绑定在一起的人物关系，制造笑点和喜剧冲突，但最后却非常轻挑就化解了人物矛盾，这是中国编剧的偷懒和浮躁。

“我是要成为五十度灰电影完整版第二部未删版的男人！”奇瑰的想象，冒险的世界，战斗的旅程，亲密的同伴，少年要在这个“大海贼时代”站于顶端，只要敢拼没有什么不可能。